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PARQUE DE LA VILLETTE

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ecología

PRIMER ESQUICIO

Prada Transformer....

Son muchos los que cuestionan la pertinencia y relevancia de este tipo de arquitecturas de carácter más o menos efímero. Es indudable que estas pequeñas edificaciones no pueden (ni pretenden) abarcar toda la complejidad de lo arquitectónico. Pero es más cierto aún que, por algún extraño motivo, la historia entera de la arquitectura parece haber ido buscando estas pequeñas construcciones para mostrarse con rotundidad, para transmitirse, para ejemplificarse. Arquitecturas autorreferenciales, musicales, temporales y genéricas. Su propia naturaleza les impide apoyar su diseño en las condiciones de un entorno concreto. Ni en un usuario determinado. Ni siquiera en una función específica. Son construcciones-manifiesto en las que el arquitecto presenta, completamente desnudo de otro tipo de explicación circunstancial, aquello en lo que ha conseguido depurar de su pensamiento.
Por eso es tan difícil hacer un pabellón auténticamente significativo. Aquí no hay excusas. No hay desencadenantes externos. No hay negociación ni convenios. No hay aproximación. No hay un poquito de cada cosa para dar gusto a todos. Si se me apura, ni siquiera hay construcción. Sólo trata de lo que queda cuando eliminamos todos estos datos coyunturales (nada, pensarán muchos): arquitectura en estado puro. El pabellón que el OMA está realizando para Prada trata con uno de estos problemas intrínsecamente arquitectónicos: la insalvable diferencia que la ley de la gravedad ha impuesto a los distintos planos que configuran un espacio habitado —suelo, techo y paredes—. La unificación de fachada y cubierta ha sido tratada y resuelta con acierto ya en bastantes ocasiones. Pero el suelo, la superficie sobre la que los humanos nos vemos obligados a transitar para realizar cualquier actividad, el plano soporte, permanece disociado del resto de los paramentos que mantienen una función básica y fundamentalmente protectora del primero. No es casualidad que, una vez que Mies con el Pabellón de Barcelona certificara la libertad definitiva dentro del plano horizontal de la planta, una gran parte de la experimentación espacial de la segunda mitad del siglo XX se haya centrado precisamente en vencer esa horizontalidad coercitiva: rampas, escaleras, continuidades materiales solo aparentes, y artificios mecánicos de todo tipo se han sucedido en el interior de los edificios en la persecución del ideal de libertad absoluta en el control del espacio tridimensional.
El Prada Transformer propone una solución para esta limitación aparentemente irresoluble (salvo en el ámbito de la arquitectura digital). En la Casa de Burdeos Koolhaas consiguió que fuera la casa la que se moviera en vertical para superar las dificultades de desplazamiento de su propietario. Aquí, consciente de que, a pesar de todos sus superpoderes, no puede vencer a la gravedad y hacer que los visitantes caminen por techo y paredes, propone que sea el propio edificio el que rote y voltee, para permitir que todos y cada uno de sus cerramientos puedan ser utilizados como plano soporte de una función específica.
Todos los planos que delimitan el espacio arquitectónico (en este caso son cuatro, una especie tetraedro) son idénticos en lo que refiere a su misión potencial. Los cuatro pueden ser suelo y los cuatro pueden ser protección. Será la posición del edificio, seleccionada por la función específica y temporal a la que se pretenda dedicar la construcción, la que determine cuál de sus posibilidades se concretará en acto en cada momento.
Cada una de las caras del tetraedro adopta la configuración perfecta para el tipo acto que deba soportar, dice propagandísticamente Koolhaas: una planta rectangular para proyecciones cinematográficas, una cruz griega para exposiciones de arte, una circunferencia para eventos especiales y un hexágono para pases de modelos. De esta forma, supera también el agotado modelo de un único plano (casi siempre rectangular), diáfano y aséptico que se nos sigue vendiendo como versátil y flexible, cuando en realidad lo único que está es vacío.

visita

arquitectura sostenible???

Visión de una arquitectura más ecológica y es por eso que ahondará en la manera de construír, los materiales utilizados, la efectividad de la construcción a la hora de disminuír las emisiones de CO2, los sistemas de gestión del agua y de los residuos y la aplicación de energías renovables.

• La correcta selección del sitio en donde se ubicará un poblado o una construcción. Sitio en el que la huella urbana sea lo menos dañina posible, en donde no tengan que destruirse bosques, montañas, ríos valiosos, sino que se busque una articulación armoniosa. Un ejemplo de esta cosmovisión la tenían nuestros ancestros y todas las civilizaciones antiguas.
• La selección de materiales cuya fabricación no implique la destrucción de recursos no renovables, siendo los más convenientes aquellos cuya materia prima es local. Los materiales que deben utilizarse para que se pueda hablar de arquitectura sustentable permiten la obtención de biomasa y la gestión apropiada o “limpia” de los residuos.
  
  La naturaleza en su sabiduría provee los recursos apropiados para cada región acorde a sus condicionantes climáticas, no hay más que saberla interpretar y aprovecharla en lo que nos ofrece. Por ejemplo, la fabricación de bloques, tumbados falsos, morteros incorporando la cáscara del arroz, que en nuestra región existe en abundancia y que se la quema, provocando una gran contaminación atmosférica.
• Correctos sistemas constructivos, que provoquen el mínimo o cero desperdicio, por lo que los sistemas prefabricados y modulares en estructuras, paredes, cubiertas, ventanas, puertas, etcétera, apoyarían a este principio. Uso de tecnología denominada ‘inteligente’, en que se controla a profundidad el ahorro energético en iluminación o en climatización.
• Uso correcto y ahorrativo de la edificación, que implica la ocupación respetuosa del edificio sustentable, aprovechando sus diseños de ventilación e iluminación natural al amoblarlo y al utilizar sus habitaciones. Reducir el uso innecesario de puntos eléctricos, concentrar usos de los espacios en horarios convergentes de la familia u otras personas que habitan en un edificio, que a más de provocar la unión, implique el ahorro energético. Ya que ahorrando energía se destruye menos a la naturaleza.
• Reciclaje constante de los espacios, edificios y mobiliarios, que permita asimismo, al igual que el criterio anterior, evitar la destrucción de la naturaleza y el ambiente, que había sido la forma ampulosa, consumista y depredadora utilizada hasta ahora.

expo 2000

Desarrollo del programa

La idea es hacer un lugar que pueda unificar punta del este con Maldonado, con el simple hecho que haya actividades para todo el año, dado que Punta del Este funciona en verano, donde se convierte en un centro que más allá que sea atractivo no es lo suficientemente confortable, no tiene todas las comodidades en momentos de gran explosión, ya que no posee gran capacidad locativa, un buen espacio físico, para poder albergar a las personas y poder llevar acabo actividades de gran nivel y mucho público. Mientras que en Maldonado funciona más en invierno, pero es constante su crecimiento y le falta algo que lo pueda hacer brillar frente a todo. Para que en realidad esta idea funcione, debemos tener en cuenta factores de todo tipo, ya sea culturales, sociales, económicos, etc. La base de nuestra pensamiento es poder hacer algo grande que pueda mover masas y que pueda descongestionar los 2 polos, soldándolos para que funcione todo el año.
Creemos que la base del éxito de nuestro proyecto es concentrarnos en un objetivo tal que sea la fuerza que empuje este emprendimiento, creemos que lo mejor hoy en día y en estos casos, potencializar la cultura. para eso tenemos varios puntos.
Sabemos que en este momento la juventud debería de tener un espacio ya que muchas veces no tienen a donde ir o que hacer, y son los que en realidad se mueven constantemente durante el año. Obvio que los más pequeños y adultos van a tener su lugar pero, mayormente se centralizará en los jóvenes.
Lo que se propone es poder crear cosas para el entretenimiento, generar emociones, hacer sentir bien a los usuarios.
Dado que el lugar posee una gran naturalidad, porque está ciertamente alejado, sería bueno que las personas puedan disfrutar del entorno natural y que lo que se vaya a crear se mimetice con el lugar.
Eventos culturales serán nuestro principal atractivo del proyecto, donde se desarrollaran múltiples actividades tales como, cine, música, conexión con Casa de la Cultura de Maldonado, diseño, etc.
Para poder detallar en algunos aspectos, por ejemplo:
_ En el cine últimamente en Uruguay se está dando de que es un país donde se está creciendo más fuerte, donde surgen más películas y de buena calidad, en Punta del Este se hacen cada tanto festivales de cine, atrayendo un gran numero de personas de todos lados. La idea seria poner los 2 escenarios de cine, uno exterior y uno interior como dijimos, con la posibilidad de crear otro más para que funcione como “autocine”, también de por hacer algo como lo q tiene Hollywood, un espacio gigantesco para poder hacer escenas de películas, que en Uruguay no hay, entonces estaría bueno aprovechar; y también escenarios tales para que el público vea una escena de cierta película importante a nivel mundial, que por lo general es lo q se hace en Disney. También los eventos de teatro se están difundiendo mucho, poder crear espacios para que se lleven acabo.
_ La música es también importante, por eso sería bueno escenarios al aire libre para que la multitud vaya y escuche lo que le guste, también por ejemplo usando un auditorio, q se puedan llevar acabo música clásica.
_ Conexión con casa de la cultura: por ejemplo en la Casa de la Cultura se enseñen ciertas cosas a nivel teórico, y en el predio para que ellos puedan hacer su fase practica de enseñanza, que puedan ir a exponer lo q uno hace, etc.
_ Concursos internacionales: pueden estar ligados a las facultades, puede existir muchas cosas para poder concursar, por ejemplo hace poco se hizo el archiprix, y los concursantes no tenían lugar y etc.
_ Campus Universitario: un lugar donde existen y coexisten diversos edificios destinados a la educación universitaria de distintas orientaciones, también cuenta con lugares de esparcimiento, bibliotecas, aulas, alojamiento, zona de deportes, espacios verdes, etc.
_ Remates: un lugar para que se hagan remates sobre piezas de arte como cuadros y obras importantes.
_ Diseño: últimamente lo que es el diseño de cosas de arquitectura ya sea alguna mesa, sillas, etc, está tomando vuelo, y estaría bueno un lugar para que puedan hacerlo y puedan exponer.
_ Biblioteca: libros de la más amplia variedad, dentro del mundo cultural.
_ Las letras: elementos literarios con concursos y exposiciones, que tengan relación con el cine y el teatro para que se puedan desarrollar ahí.
_ Eventos integrales: unir, juntar, mezclar, combinar, relacionar las actividades.
_ Autofinanciación: esto es un punto clave, que a través de entradas al cine, teatro, exposiciones, etc, se pueda recaudar para que el proyecto funcione y se mantenga.
_ Relación con el entorno: poder llegar a una arquitectura donde el paisaje y el hecho arquitectónico tengan un valor único y apreciable. Nos parece que la colocación de esculturas en el exterior estaría bueno que existieran esculturas gigantes dispersas en el parque.
_ En la feria se crearán distintos pabellones de exposición de las investigaciones realizadas en el campus y otras actividades, algunos de los cuales se generan microclimas.

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conceptos clave_

videos_

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Los diagramas siempre se utilizan generalmente para facilitar el entendimiento de largas cantidades de datos y la relación entre diferentes partes de los datos. Pueden generalmente ser leídos más rápidamente que los datos en bruto de los que proceden.
Herramientas organizacionales.
La Casa Moebius es un ejemplo paradigmático del trabajo de Van Berkel y Bos con los diagramas, que utilizan como una "máquina abstracta" que puede generar diversas formas de trabajajo.
"El diagrama libera la arquitectura del lenguaje, la interpretación y la significación". Ben Van Berkel.

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